ОНА ЗДЕСЬ УЖЕ БЫЛА
Женские
образы в кино Дэвида Линча
образы в кино Дэвида Линча
кадры из фильма «синий бархат»
кадр из фильма «твин пикс»
Внутри можно исследовать не просто героинь, а то, как Линч постоянно раздваивает женщину. Актриса персонаж, блондинка брюнетка, жертва наблюдатель, реальная женщина ее образ
в чужой голове.
в чужой голове.
Кажется, мы видели эту женщину. В другом платье, с другим именем, в другой истории.
Кто такой Дэвид Линч?
Дэвид Линч — американский режиссёр, художник
и сценарист, который превратил привычную реальность
в пространство сна, тревоги.
и сценарист, который превратил привычную реальность
в пространство сна, тревоги.
«Не знаю, почему люди ждут,
что искусство должно иметь смысл, если они принимают, что сама жизнь не имеет смысла».
что искусство должно иметь смысл, если они принимают, что сама жизнь не имеет смысла».
— Дэвид Линч
Внутри можно исследовать
не просто героинь, а то, как Линч постоянно раздваивает женщину. Актриса и персонаж, блондинка
и брюнетка, жертва и наблюдатель, реальная женщина и ее образ
в чужой голове.
не просто героинь, а то, как Линч постоянно раздваивает женщину. Актриса и персонаж, блондинка
и брюнетка, жертва и наблюдатель, реальная женщина и ее образ
в чужой голове.
кадр
из фильма «твин пикс»
из фильма «твин пикс»
Женщина в центре
Женщина у Линча почти никогда не остается второстепенным персонажем.
Она становится точкой, вокруг которой начинает разрушаться привычная реальность. Ее желание, страх, сексуальность или травма запускают действие и заставляют зрителя сомневаться в том, что он видит.
Она становится точкой, вокруг которой начинает разрушаться привычная реальность. Ее желание, страх, сексуальность или травма запускают действие и заставляют зрителя сомневаться в том, что он видит.
Одри Хорн
Дороти Валленс
Исследователи действительно отмечают центральную роль женских персонажей в его фильмах: женское желание часто становится движущей силой сюжета.
Лора Палмер
Снаружи— идеал
Лора Палмер
Бетти Элмс
Сначала Бетти кажется воплощением американской мечты: молодая, светловолосая, улыбчивая, талантливая девушка, приехавшая покорять Голливуд.
Но у Линча идеальная поверхность никогда не означает безопасность.
Но у Линча идеальная поверхность никогда не означает безопасность.
«Малхолланд Драйв», 2001
Дайана Селвин
Та же героиня постепенно превращается
в свою противоположность.
Бетти и Дайана — не просто два разных персонажа. Это две версии одной женщины: той, какой она хочет себя видеть, и той,
с которой ей приходится столкнуться.
в свою противоположность.
Бетти и Дайана — не просто два разных персонажа. Это две версии одной женщины: той, какой она хочет себя видеть, и той,
с которой ей приходится столкнуться.
кадр из фильма «Малхолланд Драйв»
Двойники
Почему женщины у Линча часто раздваиваются?
У Линча женщина редко существует
в одном образе. Она может быть одновременно невинной и опасной, желанной и уязвимой, реальной
и вымышленной. Поэтому раздвоение становится способом показать внутренний конфликт столкнуть разные стороны одной личности.
в одном образе. Она может быть одновременно невинной и опасной, желанной и уязвимой, реальной
и вымышленной. Поэтому раздвоение становится способом показать внутренний конфликт столкнуть разные стороны одной личности.
Лора Палмерс
Камилла Роудс
Мэдди Фергюсон
Хейворт Рита
Это не просто сюжетный приём. Двойник позволяет Линчу показать несколько несовместимых состояний одной личности одновременно.
У Линча женское желание становится движущей силой сюжета. Героини стремятся к любви, свободе, признанию, другому человеку или другой жизни. Именно желание часто выводит их за пределы привычной реальности.
Желание
и сексуальность
и сексуальность
«Оно двигает сюжет».
— Дэвид Линч
Сексуальность при этом неоднозначна.
Она может быть оружием, способом манипуляции, формой свободы, источником опасности или следствием насилия. Поэтому героиню невозможно определить только как сильную или слабую.
Она может быть оружием, способом манипуляции, формой свободы, источником опасности или следствием насилия. Поэтому героиню невозможно определить только как сильную или слабую.
кадр
из фильма «Малхолланд Драйв»
из фильма «Малхолланд Драйв»
Женщина в беде
Женщина, оказавшаяся
в опасности, — один из повторяющихся образов кино Линча.
Его героини сталкиваются с насилием, страхом, потерей контроля разрушением собственной идентичности.
в опасности, — один из повторяющихся образов кино Линча.
Его героини сталкиваются с насилием, страхом, потерей контроля разрушением собственной идентичности.
Кадры из фильмов
«малхолланд драйв»
и «синий бархат»
«малхолланд драйв»
и «синий бархат»
Но важно не только то, что с ними происходит. Важно как именно зритель наблюдает за их страданием.
Мужской взгляд
Лора Палмер
Линч часто показывает женщину через желание другого человека.
Она становится объектом фантазии, страха, воспоминания или проекции.
Она становится объектом фантазии, страха, воспоминания или проекции.
Мы действительно видим этих женщин — или видим фантазию
о них?
о них?
кадр
из фильма
«шоссе в никуда»
из фильма
«шоссе в никуда»
Голливуд как машина образов
Голливуд у Линча — это
не только место, где создаются фильмы.
не только место, где создаются фильмы.
Здесь Голливуд становится пространством, которое формирует женский образ ещё до того, как зритель успевает увидеть самого человека. От актрисы требуется соответствовать определённому типу красоты, быть привлекательной, талантливой, удобной для созданной индустрией роли.
Фильм буквально превращает женскую идентичность в лабиринт ролей, отражений, фантазий.
кадр
из фильма «твин пикс: сквозь огонь»
из фильма «твин пикс: сквозь огонь»
кадр
из фильма «шоссе в никуда»
из фильма «шоссе в никуда»
Если сначала героиня Линча часто оказывается объектом чужого желания или насилия, то постепенно она получает возможность пройти через собственные фантазии выйти за пределы навязанного образа.
Женщина становится автором
Особенно это заметно
в фильме Внутренняя империя: исследователи трактуют финал как разрушение противопоставления «идеальной женщины» «женщины-кошмара».
в фильме Внутренняя империя: исследователи трактуют финал как разрушение противопоставления «идеальной женщины» «женщины-кошмара».
кадр
из фильма «Внутренняя империя»
из фильма «Внутренняя империя»
Линч создаёт героинь, которых невозможно окончательно определить.
В итоге, женские образы Дэвида Линча— не портреты женщин. Это лабиринты, внутри которых сталкиваются желание, страх, фантазия, идентичность.
